王开健：《西厢记》因剪纸而“惊艳”了时光
剪纸是“悟”空而最具诗情“画”意的民间艺术。这种感性认知是挚友王开健以古典名著《西厢记》主人公张生、崔莺莺追求爱情“自由化”主题的非遗剪纸“图腾”，简直美得“无与伦比”。气韵生动，格调高雅。在这幅幅“红白”镂空的画面里，剪纸图景和“折学”形而上的“形象思维”，与《西厢记》爱情世界巧妙地叠加在一起，便构成这一个“前所未有”的审美场域，“玉”见王开健“世界观”中的自由往返。
开健告诉我，这套十张《西厢记》剪纸，是他花了整整五个月时间才弄出来的，前后找了五个版本《西厢记》古今相互对照勘误，使之生动立体的人物形象奔腾而来。
剪纸是民间手工艺术，关键在刀，其握刀姿势至关“重要”——即：握刀“在心”，力透“指昆”，灵活“转动”，垂直分纸。而运刀之法，则手指摁住，防止纸移，腕力缓推，刀起刀落，慢入慢行;至于顺序，则刀刃轻触，若舞点地，轻而有力，由内向外、从小到大、从繁至简，循序渐进，进而绽放出绚丽的花样。
秋雅集约，剪学纸韵。剪纸其美，在于镂空阴阳。主要技法有三：阳刻，把图案以外部分剪刻掉，保留图案点、线、面，笔笔相连，图纹玲珑细致;阴刻，与阳刻恰恰相反，把图案剪刻掉，借助留白部分反衬出图案，线线相断，风格厚重朴实;阴阳刻，属前两种方法之结合，先用阳刻雕出主体纹样，再以阴刻进行装饰，既阴阳相济，又灵动自然。让生动立体的剪纸形象奔腾而来，美得如油画一般。
薪火传承熊熊不熄，剪纸文化渊远流长。遥想半个世纪前的星光月夜，他师傅李希特文化馆里的挥汗如雨，镜现他自己在红纸上一剪剪“火焰”于胸膛跳跃与升腾，以用满腔热情流淌一滴滴汗水，魔法般使一幅幅、一件件物品，由软弱变坚强，达成文化的脾性，赋予符号的质感，且凤凰涅槃般重生让一幅字、一帧画、一团火，交融着、欢歌着、翻飞着，如呱呱坠地的新生命，焕发处新的色彩与神韵。
也就这样，他把自己一片丹心“如切如磋，如琢如磨”地写在了剪纸上。似乎这片剪纸蕴满了生命的密码，光影斑驳，美丽多彩。曾国藩、蔡和森、向警予、崔莺莺抑或张生，仿佛都站在了“舞台”中央，在射灯光芒的明暗交错中，呈现出一种魅惑的美感。它似乎在默默地告诉人们：人类生命史就需要剪纸的形象表达。
艺无止境，唯有精进。王开健的剪纸艺术人生，恰如一首待续的绮丽诗篇，一幅未竟的绚烂画卷，正诠释着他对传统艺术的深切眷恋和对美学境界的不懈探索。“其何人也?予何人也?作为者亦如是”。他始终铭记着李希特师父传授的剪纸箴言：“精进不已，积色流芳，做历史文脉的守望者。”这份淡定与从容，已然映照在《西厢记》每幅精心雕琢的作品之中，也成为引领剪纸学艺者前行的标杆。
□ 杨建长
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